678 追古

678 追古 (第1/2页)

此时，许问正处于一片凝滞的空间里，连天青站在他旁边，指导他修复四时堂箱子里的一个书法卷轴。
　　
　　当时荣显要他画的那个图样，说要好好裱起来放着。
　　
　　许问本来打算直接给他让他自己去找人安排的，结果连天青突然出声，让他自己来。
　　
　　到现在为止，许问并没有正式接触过书画修复以及裱装之类的学习与工作，近一段时间以来，他主要学习与研究的方向都是建筑方面的，肉眼可见未来一段时间也会把主要精力放在这方面。他一直觉得，学习贵精不贵多，最好是在一个方向上一直深研下去，没想到连天青对他提出了新的要求。
　　
　　不过也没事，学就学吧，有许宅特殊的环境撑腰，他只是再多花份精力而已。
　　
　　连天青以修复师自居，当然教得不会那么简单。
　　
　　而装裱这项技艺很特殊，它从一开始，就与修复密切相关。
　　
　　可以说一个好的装裱匠，必然是一个优秀的书画修复大师。
　　
　　装裱的书面名称叫“裱褙”，又叫“裱背”，指把纸或者绢等贴在衬垫物上借以加固或供陈列的一个过程。
　　
　　它最大的用途是加固书画，使其能够耐久保存，美观是它的第二需求。
　　
　　装裱的品式有十多种，立轴、中堂、对联、横披、条屏……使用的材料有绢、绫等很多不同的种类。
　　
　　它说起来很简单，无非就是把画心糊到背景上，但其实细细研究起来，讲究非常多。
　　
　　譬如一幅新画需要裱，就要看它用的是什么纸，墨色浓淡如何，怎样分布的？
　　
　　因为纸张易吸水易受潮，而墨本身是液体，墨着纸上然后干透，纸的吸水性已经发生了变化。
　　
　　装裱是把纸抻平紧贴在背绫上，如果装裱不当，没有注意到纸张各部分不同的吃水缩水情况，之后一受潮，就很容易在背景上撕扯，甚至对画心造成损伤。
　　
　　同时，书画是艺术品，周围的绫绢颜色纹样、长短大小等等必须要配合书画本身，起到衬托的作用。
　　
　　这要求装裱师有着很好的审美，知道怎样欣赏书画。很多时候，甚至书画家自己都会去学习装裱，许问就亲眼看到过很多次吴可铭画完画之后，自己在屋子里忙活着把它裱起来。
　　
　　但无论是绢还是纸，书画都是很容易受损的艺术品，而它又出现得非常早，历朝历代都有出名而出色的书画家。
　　
　　于是在漫长的时间里，总会有受损的古书古画需要处理，装裱从一开始起就与修复结下了不解之缘。
　　
　　其实修复虽然分为不同的门类，但总体来说流程都是一致的。
　　
　　第一，了解物品的材质以及结构进行拆解；第二，清理表面及零件的脏污、去除损毁部分；第三，将损毁部分进行补全；第四，将清理完毕的部分与补配的部分进行组合，形成整体。
　　
　　木器是这样，书画本质上也是这样。
　　
　　不过单是第一项其实就已经不简单了。
　　
　　纸和绢是书画最常用的材料，随着时代的变化，这些基础材料其实也在不断变化。
　　
　　而且由于古代基本上都是手工业，品控一直是个大问题。
　　
　　拿纸张来说，每一批生产出来的纸可能都不一样，更别提还有薛涛笺这样的，以个性化为特征，私人定制，出现以后就再也不能重复的纸张。
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）