第433章 唐三彩骆驼载乐俑的文化价值

第433章 唐三彩骆驼载乐俑的文化价值 (第2/2页)

目前来看这位匠人的作品明显就是仿制的这件原品。
　　
　　从外形到胎型大小全都是非常一致。
　　
　　这件作品珍贵到什么程度？
　　
　　萧章可以负责的说，这件原品唐三彩骆驼载乐俑为研究唐代雕塑艺术、音乐舞蹈、人物如实提供了宝贵资料。
　　
　　它既是唐代文化艺术、制作工艺发达昌盛的重要物证，也见证了丝绸之路上的交流与融合。
　　
　　甚至在2013年8月被国家文物局列入《第三批禁止出境展览文物目录》。
　　
　　禁止出境展览！
　　
　　有这样待遇的文物那都是最珍贵的级别。
　　
　　比如战国水晶杯啊，或者是千里江山图之类的。
　　
　　所以这位匠人来仿制这件三彩器，可以说是非常的有技术的一位匠人。
　　
　　因为一般人拉坯泥胎都弄不好。
　　
　　这太复杂了。
　　
　　这是比骑马俑还要复杂的组合类俑。
　　
　　骑马俑是武士骑在马上的唐三彩。
　　
　　而这骆驼载乐俑则是骆驼上骑着五六个人拿着乐器的造型。
　　
　　非常难以掌控。
　　
　　这骆驼载乐伎俑在陶俑中极为少见，西安地区迄今为止只发现了两件，分别出土于西安西郊鲜于庭诲墓和中堡村唐墓，其他地区尚未发现有类似骆驼载乐俑。
　　
　　中堡村唐墓因盗扰未发现纪年墓志，以鲜于庭诲墓的唐开元十一年为参考，中堡村唐墓出土的骆驼载乐俑也应为开元时期作品。
　　
　　“怎么了，萧章，再看什么呢？”洪老突然走过来问道。
　　
　　萧章指了指屏幕中的匠人说：“再看这件骆驼载乐俑的拉坯。”
　　
　　“他啊，这人我知道，洛阳的陈斯同，国内唐三彩数一数二的大师傅，你看这件骆驼载乐俑能看出来什么？”洪老笑着问道。
　　
　　萧章仔细的看了看说道：“这件唐三彩骆驼载乐俑使用了模制法、雕塑法和粘接法。”
　　
　　“唐三彩的模制法主要受铜器制作的浇铸翻模法影响，通常来说，模制分为单面模和双面模，该器物的骆驼为左右合模，骆驼载着的乐俑则是前后合模，因此骆驼和人物之间的接合需要运用粘接法，而且整件器物许多局部经过了精密加工，也就是运用了雕塑法加以深入。”
　　
　　萧章说完之后，洪老点了点头。
　　
　　这萧章到底还是厉害。
　　
　　“这件作品没想到能够出现在这次大赛上，已经很多年没人来仿制这件难以控制的作品了，这件骆驼载乐俑是有着非常深刻的意义的。”洪老感叹的说着。
　　
　　“还请洪老细说。”萧章点了点头。
　　
　　洪老叹了口气说道：“这件唐三彩骆驼载乐俑淋漓尽致地展现出丝绸之路上商贸、文化、音乐等领域的兴盛与交流场景，为后世展开了一幅精美绝伦的民族间文化、音乐融合的真实画卷，对研究盛唐音乐、歌舞、服饰、文化交流参考价值重大。”
　　
　　“从这件唐三彩上看，乐俑所用的乐器基本上都是胡乐，而舞乐者均是穿着汉人衣冠，根据这些特点可以看出这组舞乐俑的形象有别于胡舞，应是盛行于开元、天宝时的胡部新声，而三彩骆驼载乐俑所示七种乐器中的琵琶、箜篌等都由西域传来，成为西域音乐东渐的有力证明。”洪老顿了顿说着。
　　
　　萧章突然一愣。
　　
　　“洪老，这便是艺术品的历史文化价值吧，能够佐证历史的真实性！”萧章问道。